张驰：成都写手为网络文学树起标杆

网络文学，我的理解是那些通过网络传播，靠点击率决定某种价值的文学作品。这一特性与传统文学中“畅销书”这一类型有很大的相似，成都市场和受众对其价值影响很大，产品的属性较多，文学的属性相对要少些。

自痞子蔡的《第一次亲密接触》在网上受追捧以来，网络文学开始走入公众视线。十多年来，网络文学一方面发展迅猛，一方面又备受诟病。发展快是由于互联网这个平台方便、快捷、互动等特性，特别是智能手机的出现，吸引了一大批读者群体；另一方面，由于门槛极低，平台开放等因素，也吸引了海量的网络写手加入网络文学的创作群体。这些人自称“码字人”，以80后、90后为主，许多作者由于过度注重产品属性忽视文学性，一直以来颇多非议，他们以天马行空的想象和各种离奇桥段吸引读者，或玄幻架空、或重生穿越等等招致了“粗糙”“浅薄”“低俗”“胡编乱造”等诟病。

经过十多年的大浪淘沙和网络写手的自我成长，加之有关部门的监管，网络文学的“野蛮生长”状态得到了一定遏制，优秀作品不断涌现。什么是好的网络文学作品，最近的《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》和《关于推动网络文学健康发展的指导意见》从政策的高度作出了说明，而从感性的角度来讲成都两位网络作家的作品具有标杆意义。

成都“神秘”的女网络作家海宴的小说《琅琊榜》，是近年来最成功的网络小说之一，该书一改人们对网络小说“粗糙”“浅薄”“低俗”的印象，无论人物塑造还是台词设计都相当精致，具有一定的真正的文学价值。比起一度很火的《甄嬛传》来，我认为《琅琊榜》无论文学性和思想性都高于《甄嬛传》。《甄嬛传》无休止的宫斗和厚黑，让人内心发凉背心出汗，而《琅琊榜》在权斗中有生死契阔的男儿情义，在血雨腥风的皇权霸业中有凛然正气，在暗自凋零的红颜悲殇中有人间温情。更为重要的是，我们从作者的写作态度上看到了一种对历史的敬畏。这是无论传统文学还是网络文学，都必须保有的态度。只有持有这种态度才能保证作品具有起码的艺术和思想价值。之所以该书改编成电视剧后被观众评为年度“良心剧”，是不无道理的。