这次既然担任了《薛宝钗》的导演，我就必须把它做好。金银花开季节，我拿到了《薛宝钗》的剧本，然后就开始构想，这台戏一定要和越剧、黄梅戏的红楼戏区分开，也要和川剧以前的红楼戏不同，要打造成独特的戏。我特别反对导演一切做主，只有和编剧、作曲等密切合作，才能把戏做得更好。我认为，传统是条河，是我们做戏曲取之不尽用之不竭的河流，尤其在打造这部强调古典美的川剧时，更是要注重尊重传统。”

在尊重传统的基础之上，《薛宝钗》又不乏时代感，记者昨日看到，许多青年观众对该剧独特的舞美设计很是称道。该剧舞美设计申奥表示，尊重传统并非因循守旧、一成不变，传统艺术也是在从古至今的不断进步中才成为今天的经典：“《薛宝钗》是一台悲剧，全剧通过薛宝钗这个女性角色在家庭悲剧中一次次坚强又一次次绝望，来表现故事之外的人性的东西。因此，我除了设计出最具戏曲特点又精致华丽的黄色‘出将’‘入相’背景，设计出代表薛宝钗的牡丹花背景，还运用了一些比较现代性的舞美观念，整个布景都基本是白色，古典园林中黑色的枯荷、竹枝、桃枝等繁乱的线条与纯白形成鲜明的碰撞，营造出压抑和悲剧的意境，贾府议事厅悬挂的‘万象争辉’牌匾刻意被横刀切断，象征一把悬在贾府上的利刃，这些都能带给观众崭新而深刻的特殊感悟。”