我终于明白了莫扎特为何喜欢在维也纳那些破败的小酒馆里，与那些认识的不认识的人打成一片，在一架破烂的钢琴上即兴演奏，玩高兴了就背过身仰着头弹奏着一些从脑海里冒出来的音符。有不少的人感慨，这个伟大的音乐天才浪费了太多的时光，有太多的伟大的音乐就在那破败的小酒馆那架破烂的钢琴上一闪而过，而没有被记录下来。我终于明白了，沙龙音乐为何在19世纪风靡一时，伟大的肖邦可以在贵族们的客厅、可以在教堂甚至可以在仓库，被大家围着弹奏他凄美的《雨滴》。我也终于明白了，由李斯特开创的商业巡回演出，大剧院大场地，他只能通过疯狂地敲击键盘来填满观众的耳朵。这样的演出形式对古典音乐多少有些伤害。

想起上世纪九十年代，“钢琴王子”克莱德曼来成都演出，被安排到体育中心那个敞坝坝里演奏，面对数万观众，琴声必须通过大功率功放播放出来才能听得到，这样太过商业化的演出形式，对于音乐演出来说，就是一个笑话了。

成都可以说是一个音乐之城，雅俗共进是成都音乐的一大特色。俗的一方面，各种选秀活动让成都着实地风光数回；雅的一方面，像陈响、文薇、黄滨等坐镇的川音算得上是藏龙卧虎。高雅音乐如何更进一步地普及，轻安雅集给出了个非常好的示范。