像话剧导演 让人物自由发挥

当谈到写小说的方法时，颜歌与阿来似乎都有着相同的写作方式。阿来表示，自己在写小说时，并不会把人物关系以及人物关系的走向规定好，“我在写作中，更像是一位话剧导演，我设定的只是几个人、几句话，然后定下一种调子。小说中的人物想随时行动，我不能限制他们的自由，虚构的人物也拥有自己的情感和逻辑。有时我会设定几个人，甚至是一个人，再让其他相关人物与这个人发生联系。”除此之外，阿来还是一个在哪都可以写作的人，“旅途中，我巴不得晚点情况的出现，有时大家都在焦躁中等待时，我却在想，要是再晚几个小时，也许我这篇小说就能完成了。”

颜歌也不喜欢规定小说中的人物走向，觉得那更像是命题作文。“我会在前期花很长时间来为小说‘打底’，将小说中的地域、时间、花草以及非重要人物等想清楚，然后花很短的时间写作，让主角与这些地点、人物发生他们能发生的故事。”虽然常年居住在成都，但颜歌向记者透露，她更喜欢在离故乡远一点的地方写作，“这样的写作对于我来说避免了很多干扰，更加自由。在我的感觉中，故乡是一个记忆符号，有些记忆是现实中再也回不去的，带着些许的惆怅，《平乐镇伤心故事集》中的伤心之处，就在于其中的故事，都是一些无法回首的过去的美好。”