关于张大千画虾，还有一个小故事。有一次，徐悲鸿在家里设宴，专门招待齐白石、张大千二人。齐白石乘兴挥毫，就用墨，画了三片荷叶，另又着色用赭红画了两朵荷花；张大千在此图上补画几只小虾，在荷下水中嬉戏。但张大千画着画着，忽觉得有人在暗暗拉他衣袖，回头一看，见是齐白石。齐白石将张大千拉至一边，轻声说道：“大千先生，虾身只有六节哟！不论大小，其身子只有六节，不能多画，也不能少画。”张大千仔细一看，原来自己刚才画得忘情，只顾追求美了，而忽略了生活的真实，虾身的节数不是多了，就是少了。尽管他这时还搞不清楚虾身究竟有多少节，但他相信齐白石说得没有错，于是在画上又多画了些水纹与水草，把节数不准确的虾身遮盖了起来。回到旅馆，张大千立即请人买来活虾，倒在盆中仔细观察，并亲手将虾捉起来详细数节，果然是不论大小，虾身通通只有六节。从此之后，张大千非对作画的事物对象有了透彻的了解，就绝不轻率落笔。他曾说：作画要明白物理，体会物情，观察物态，这才算到了微妙的境界。

展览见证名家与成都不解之缘

此次展览中，参展的每一位画家都与诗婢家，与成都有着不解之缘。抗战时期，张大千等名家纷纷入蜀，诗婢家精致之装裱、精良之笔墨均受青睐，大师们皆倚重诗婢家，成为诗婢家的常客。诗婢家的木刻水印诗笺粉本也多出自当时名家之手，谢无量称其“精镌笺谱，深得古意，大雅君子当有取焉。”战时交通阻断，宣纸紧缺，张大千便与诗婢家店主一起赴夹江研究造纸技艺，开发出“大千书画纸”，纸质上乘，享誉海内外。此时的诗婢家逐渐开始成为巴蜀文化与全国文化交融发展的舞台，大师们纷纷将诗婢家与荣宝斋、朵云轩、杨柳青并提，并称为四大文化老字号。