康子林是邛崃人，擅演吕蒙正，在川剧发展史上有举足轻重的地位。

唐代成都出现“杂剧”，且有“五人为火”的戏班，有“蜀戏冠天下”之誉。明代出现“川戏”“川调”，状元杨升庵作杂剧、散曲多种。

民国伊始，以三庆会为代表的戏班，首次将四川戏曲的五种声腔（昆、高、胡、弹、灯）汇于一班，川剧趋于定型。三庆会的成立和辛亥革命的新气象密切相关，在进步思想影响下，以康子林等为骨干的“川西派”川剧艺人，倡议建立不受班主剥削支配、由艺人自己经营的班子。据《崇庆县志》记载，萧楷成当时和康子林齐名，出于一种微妙心理，不愿和康子林同班。他说：“一个老鸹守个摊，一笼不藏二虎。”后经艺人劝说，他才和康子林等创办三庆会。

三庆会首创固定的分账制，不论名演员、龙套或场面音乐人员，一律按成分账。逢演出淡季，名演员自动减薪，以保证“下四角”(龙套、马衣、彩女、朝臣)的最低生活。

这种有戏大家唱、有饭大家吃的局面，却让一些名艺人不满。他们认为自己吃了亏，纷纷退出，另组班子永遇乐，高价拉走三庆会不少演员，萧楷成亦在其中。康子林这时显示了自己的高尚艺德，他继续留在三庆会，还特意去永遇乐演了三天义务戏。这让萧楷成深受感动，重返三庆会，就此与康子林惺惺相惜，成为莫逆之交。