唱到慷慨处  满场皆入戏

萧楷成有书卷气。每每台上一亮相，翎子鲜亮，腰挺眉扬，掌声四起。他戏路广，小生、老生、丑角，身移步转，清亮的嗓子宽起来，高上去，又缓缓降下来。川胡琴的咿呀声中，台下的人看得哭了笑，笑了哭。常常忘记戏台上原本是金榜题名虚富贵，洞房花烛假姻缘。

萧楷成对待自己很严格。倘是新剧，他得先将本子（川剧很讲究剧本创作）中的各色人等吃透了，处理好角色之间的拿捏，再从容登台。

他前期咬字准，音色正，吐词清晰；后期愈见功力，唱到极处，字词已徐徐远去，空中却还残留一缕气。1937年夏，日寇越过卢沟桥。这年秋天，他在成都悦来茶园义演《托国入吴》，当唱到越王勾践忍辱别国，他须眉贲张，泪眼滴血：“堪叹英雄受坎坷，平生意气竟消磨。魂离故苑归应少，恨满长江泪转多……拿着了吴夫差岂肯轻放，拿着了老伍员开肚破膛。”台下一片静穆。

2012年夏，95岁的南怀瑾在太湖之滨回忆起年轻时居蜀所得的川剧印象：“成都当时有三庆会、进化社、永乐班、泰洪班等名剧团，涌现出阳友鹤、康子林、萧楷成、周慕莲等著名川剧艺术家，真正是名班云集，名角荟萃。”