“非虚构”写作与四川散文新实力

记：四川是诗歌强省，但未必是散文强省。请谈谈你的看法。

马：四川诗歌的强势，今天依然不容置疑。四川的散文创作具有深厚的群众基础，越来越多的写手参与进来。诗人、小说家兼写散文，这在四川本土作家中已是普遍现象。我们在欣赏其精品力作的同时，也对群体写作水平充满期待。2015年度诺贝尔文学奖颁给了白俄罗斯女作家、记者斯维特兰娜·阿列克谢耶维奇，“非虚构”写作得到了前所未有的彰显。近年来，四川的“非虚构”写作异军突起，佳作迭出。阿来的《瞻对》在2013年获“人民文学奖——非虚构作品奖”，这部重磅力作已是美誉如潮。邹瑾的《蜀道重光》也是极有分量的作品，荣获第六届《中国作家》“鄂尔多斯文学奖”。你的《一个晚清提督的踪迹史》也刚获得第八届“四川文学奖”。还有岱峻的《风过华西坝》、龚静染的《桥滩记》、熊莺的《你来看此花时》等，都颇获好评。

记：按西方分类学，“非虚构”写作包含了报告文学、特写、回忆录、自传、长篇通讯等。

马：“非虚构”写作不是新闻特写，不是其他什么便捷的文字通道。我认为它不过是一种写作态度，或是一种写作告示，除非一定要给这三个字做一个硬性规定。“非虚构”三个字，应该可以涵盖所有的文学体裁。比如诗歌，杜甫的《石壕吏》、白居易的《琵琶行》、苏轼的《海棠》，都可以看作“非虚构”。以《海棠》为例，“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，谁会去指责这是虚构的呢？比如散文，柳宗元的《永州八记》，鲁迅的《从百草园到三味书屋》，朱自清的《背影》，我们会说这些篇什是虚构的吗？