拍柬埔寨《吴哥》系列，很多人拍的吴哥是那么恢宏，叶青镜头下的吴哥却那么安静，沧桑，甚至落寞。拍《洞里萨湖》，只因之前在央视一个纪录片里，洞里萨湖只有短短几个镜头，但片中女子对孩子说的一句话击中了她：总有一天，我们会住到陆地上去。是怎样一个环境，让在陆地生活都成为一种奢望？于是她去了。“洞里萨湖人生活在这片茫茫的水面上，随着潮起潮落，不断变迁着家的住所。多时一年要搬家10余次。他们的家像雨中的浮叶飘来飘去。”除了贫穷就是更贫穷，除了炎热就是更炎热，这种生活让叶青至今无比痛心。

拍川剧火把剧团，朋友带叶青穿过一片废墟，经过一条铁轨，一条杂草丛生的臭水沟，走过一条带有审美感的路，来到东郊一个偏僻处，一块空地上常年有一支火把剧团演出。那天奇热，汗水在演员画了油彩的脸上横流，观众都在50岁以上，那情景让叶青生出了拍摄火把剧团的紧迫感。之后，她又找到另外几支火把剧团跟踪拍摄，至今已三年，明年开春后，她还打算进到山里，找寻那些在深山寺庙里演出的火把剧团。

她一个人沿着茶马古道，顺着怒江跋涉前行，只为寻找那里怒族、傈僳族天主教徒和基督徒。在她的镜头下，信仰的力量真实而让人震撼。

最近的一个主题是最后的小脚女人。叶青在云南，沿路打听尚在人世的小脚女人，如果走大路或只在县城，已无法拍到她们了，需要往大山深处去找。这些老人，大多生活艰辛，晚年凄凉，叶青陪她们说话陪她们落泪，偶然，也会遇到幸福完美的场景。一路的悲喜，沉淀在叶青心底，回来后，她给每一个拍摄对象都寄去了她为她们拍摄的图片，对一些老人而言，或许这是她们在世上唯一的一张留影……