还有《一个西班牙水手在新西班牙的纪闻》《李渔与花豹》《鱼玄机》，是2000年前写的，我做了改写。《玄奘给唐太宗讲的四个故事》取材于《大唐西域记》，我挑选了几个对唐太宗有触动的故事，由玄奘亲口讲给了唐太宗听……

记：我明白你的历史小说理念了，渴望绘制出历史的声音肖像，还有就是使历史活起来，具有趣味性。

邱：一切历史小说也都是当代小说，正如克罗齐说过“一切历史都是当代史”。我在写这些小说的时候，有意地、尽量去寻找一种历史的声音感和现场感，去绘制一些历史人物的声音和行动的肖像。这可能是我历史小说的观念吧。

我一直喜欢《韩熙载夜宴图》这幅画，最终导致了《三幅关于韩熙载的画》的写作。我想象了历史上失传的、关于韩熙载的另外两幅画的情况，以及韩熙载和李煜之间的关系。《利玛窦的一封信》取材于他的《中国札记》和史景迁的研究著作《利玛窦的记忆之宫》。这11篇小说，于我是一种题材的拓展和大脑的转换，假如能给读者带来一点对历史人物的兴趣和会心的微笑，我觉得就很好了。

这是个能写出好诗的年代

记：你从中学时代开始写诗，2015年出版了诗集《光谱》，今年将出版截句诗集《闪电》，一直在写诗。

邱：我写诗开始得很早，上大学之后写得就更多了。当时武汉各个大学的校园诗歌活动非常热闹，武汉大学有出诗人的传统，像王家新、高伐林、林白、华姿、洪烛、李少君、吴晓、方书华等。

记：怎么看待翻译诗作？

邱：大学里我开始接触到更多的翻译诗，最喜欢超现实主义诗歌。我还广泛搜集了各类的翻译诗集。翻译过来的诗当然也是诗，“诗是不能被翻译的东西”这句话，我觉得是错误的。