“丝路之魂 敦煌艺术大展暨天府之国与丝绸之路文物特展”正在成都博物馆举行，吸引着来自全国观众的关注。保护敦煌就是在与时间赛跑。不凡的艺术宫殿——敦煌莫高窟经千年风雨正在消失，如何用最快的方式将它留下来？怎样在不伤害壁画的同时记录下所有细节？昨日，敦煌研究院文物数字化研究所所长吴健做客成博，为观众带来了《敦煌石窟数字化保护与应用》的讲座，为观众展示最新研究成果。

好莱坞加工 敦煌记录资料

昨日的讲座座无虚席。讲座一开场，吴健便为观众介绍了“数字敦煌”项目的研究、实施和技术成果。其中，他们对敦煌塑像进行三维数据采集、加工处理及三维打印的技术创新，在国内外文化遗产数字化领域属首创之举。“我在敦煌研究院工作了差不多36年。这36年主要的工作就是以摄影的手段对敦煌石窟的文物进行拍摄，过去大量的出版物就是我们在20多年前、30年前拍摄的。”吴健透露，在1998年的时候，他们开始了敦煌的数字化工作，应该说在全国文物行业里面，敦煌研究院起步比较早。

吴健介绍说，从上世纪50年代开始，敦煌研究院就用传统的照相方法来记录敦煌壁画和塑像。1998年敦煌研究院跟美国西北大学进行了合作，通过架设轨道，平行移动，逐行拍摄，覆盖式地把敦煌壁画进行记录，进行采集。最后摄影素材还通过好莱坞这个电影工厂进行了加工。

转化成数字化

不是为了锁柜里

敦煌数字化保护团队一年基本上要完成20个洞窟的采集工作，10万张图像的处理工作。“通过原始数据，我们形成了数字的资源，把这个数字资源又转化成数字化成果，我们不是说采集完、处理完以后往柜子里面一锁，还要利用，这就是保护与利用的关系，而且还要把这个成果，进一步研究成文化衍生品，这几年我们就在做这个事情。”吴健告诉观众，敦煌莫高窟492个洞窟，已经做了高精度的数据采集119个洞窟，可以说主要的洞窟已经有数据了。整窟的图像拼接处理57个，洞窟空间结构是113个，雕塑三维重建17身，大遗址三维重建2处。石窟虚拟漫游节目101个，对外技术支撑7处。