杨冕首次在成都举办个展：入世过生活，出世做艺术

记：这是否是你在成都当代艺术圈比较特立独行的原因？

杨：我不是故意和他们不一样，是因为我的艺术方法和追求不一样。我注重的是方法，其他人很多是情怀。我觉得，千万不要把情怀当做是艺术。把你放在哪里你都是自己，和别人没关系，我愿意成为那样的艺术家。

记：你在自我修炼上还是下了很多功夫。

杨：你要看很多书。年轻时我看了非常多的书。因为当年不看这些书，就没得地位，哈哈。到后来就觉得真的不用为了面子去看书。

“应该是他们出了问题”

记：解决了自己的问题，创作就可以走到下一步了？

杨：在中国当代艺术领域，1993年是个分水岭。那之前主要是向俄罗斯和少量印象派作品学习，后来开始接触现代主义，然后是波普主义、表现主义，接着是抽象表现主义。那时也有了广告和产品形象代言人的概念，对我们刺激很大。我想，为什么不可以画广告里那些人呢？广告为什么不能成为作品？

记：于是就有了“标准”系列？

杨：其实还是可以在我的早期作品中看到模仿学院的痕迹，画着画着我画得越来越淡。这些作品得到了很多人的认可。

记：能解释一下画面上突兀的那一笔吗？

杨：直到1998年我毕业，画面上的一笔其实是不明显甚至是软弱的。当时很多人对我提出，你画得很好，但那一笔很多余，去掉会更好。那时我没那么大的自信，会纠结。后来我觉得，不对，这不是我的问题，应该是他们出了问题。以后我就把那一笔画得更暴力，背景和那一笔完全分离。