复原“二十四伎乐”用了两年时间

“二十四伎乐”的乐器是如何复原的？据了解，此次展出的乐器由原上海民族乐器一厂副厂长沈正国的团队用了两年的时间进行复原。他带领的团队不仅复原了二十四伎乐中的全部乐器，还复原了唐乐器中的3种绝版乐器：唐尺八、五弦琵琶和阮咸。

“在国内博物馆，唐代木质乐器除了古琴，几乎没有任何遗存。”沈正国说，尽管有的乐器名字还一样，“但严格意义上而言，唐代乐器从样式、音域范围、用材等方面已经没有传承。”在此背景下，沈正国想到了日本正仓院，那里保存有大量的唐代乐器。然而正仓院每年只开放一次，一次约10天左右，一次只展示一两件展品。要现场一睹乐器真容，必须凭运气。

幸运的是，上世纪60年代，日本正仓院的乐器遗存曾经出版过图册，沈正国通过图册复印件研究了三四十年。5年前，他在网上发现图册旧版，如获至宝，花3500元人民币买下。这本图册中，不仅有唐代乐器的照片，有的还有详尽的尺寸，乐器数量有近30件。

然而，完全根据二十四伎乐图复原乐器并不可行，“很多乐器只是写意地存在，有的比例并不写实。”沈正国曾认真研究过二十四伎乐图上的一幅古筝弹奏图，“根据史料显示，唐代古筝高度可达1米7，但文物上的古筝，根据比例测算就只有1米。”为此，二十四伎乐图中的乐器，只要正仓院有实物或提供了尺寸的，几乎全部原样复制。而正仓院没有完整尺寸的，沈正国只能将目光瞄准韩熙载《蜀宫夜宴图》以及宋代陈旸编纂的《乐书》等史料，根据工笔画以及乐书上的乐器形制大致仿制了。

复原这批古乐器，材料也是一大难题。“唐代乐器主要以栗树、桑树作乐器面板，但现在更爱用泡桐树等木料，二者相距甚远。”沈正国再次把目光对准日本，“因为日本传统技艺把唐代作为非常标准的模本，民间还有少量唐乐器的制作。”为此，这批乐器的材料有三分之一来自日本。