“第一步是清理，清理主要是针对表面的浮土。另外这些石像本身的材质，并不是完全的红砂岩，因为它的表面还有彩绘和饰金的地方，就更加脆弱了，所以必须要在表面的浮土还没有干透的情况下就尽快清理下来，这样才能更好地保留上面的彩绘和饰金。”杨盛向记者介绍说，“完成清理之后，就会进入跟保护天府广场石兽一样的环节，叫做‘脱盐’，但是佛像‘脱盐’比起石兽更加复杂，还是因为彩绘和饰金，因此就涉及到了一个工序叫做‘固彩’，当彩色和饰金都固定住之后，才能进行‘脱盐’工作。所有彩色石质文物都比普通石质文物要多一道‘固彩’工序。接下来的‘脱盐’工序就像给文物做面膜似的，文物常年‘埋’在地下，土壤里有很多盐分渗透进了文物中，我们用湿纸浆覆盖在文物的表面，把文物中的盐分逐渐地吸出来。如果不把盐分吸出来，随着文物湿度的下降，盐分就会在文物的表面结晶，结晶会把文物表面的彩慢慢挤掉，文物甚至会慢慢粉化。敷上湿纸浆之后，就能让盐分在湿纸浆外面结晶，就能避免对文物的损害了。‘脱盐’之后，我们会针对文物表面风化、粉化掉的一些部位做局部加固，最后，再根据考古专家的意见，有依据地进行修补和修复，像那尊已经找到身体和肩部以上造像的佛像，以后我们肯定会把它们修复到一起，变成完整的佛像。”

修复中心副主任白玉龙认为：“这次出土的石像清理起来有一定的难度，因为石像本身是湿的，需要让它由湿到干缓慢过渡，如果水分流失过快，可能会产生开裂、变形等现象。再加上石像表面还有彩绘和饰金等现象，所以必须清理得很细致，速度很慢。综合来看，这些佛像有环境过渡的问题、彩绘脱落的问题、贴近层易脱落的问题、残端、破损等等，每一件的状况都不太一样，只有具体问题具体分析，修复完成这些石像至少需要一两年时间。修复工作的最后，我们会尽量恢复石像本来的面貌，并且可能会根据需要，在市博物馆向市民展出。”