沈龙：我为川剧《尘埃落定》做服饰

2009年以后，沈龙逐渐减少了化妆方面的工作，将重点放在了做舞台剧方面的服装造型设计，他有舞台情结，也在有意识地积累作品。他为自贡川剧团的《夕照祁山》和市川剧艺术研究院的《尘埃落定》做的服装造型设计，已成为他的代表作。

对话

藏族服饰与川剧舞台奇妙结合

记者（以下简称记）：做《尘埃落定》的服装化妆造型，有何机缘？

沈龙（以下简称沈）：要感谢陈巧茹的力荐。此前我做了魏明伦的《夕照祁山》，但在川剧界，了解我的人还不多，再加上《尘埃落定》分量很重，我又年轻，剧组有顾虑，这是压力也是动力。我特别希望能以艺术手法体现四川地区藏族服装的特点，专门请了阿坝、甘孜的专家来看戏，他们都比较认可。

记：之前做了些什么功课？

沈：敢接这个戏，也在于我之前做了深入采风。甘孜州建州60周年庆典的文艺演出我做服装总设计，去年又做阿坝州建州60周年庆典文艺演出的服装总设计，阿坝州十三个县，每个县服装的不同特点，都在我脑子里。

记：川剧《尘埃落定》中，你怎么把藏族服饰和川剧舞台相结合？

沈：我首先注意一点，是色，用沉重的色块来表达农奴被压迫的感觉。我注意到整个戏的舞台设计都用一个藏族建筑把天遮住，不到最后都没见到天，我必须配合这样的整体感觉，由此包装整个戏的时代性。所以我在整体上回避了藏族服装的五颜六色，以凝重的咖啡色作主调，如需亮色和跳跃，就用水袖，把藏族特点和川剧特点结合起来。人物刻画上，我为每个角色设定了一个颜色基调，二太太是紫色，三太太是绿色，哥哥是黑色，土司老爷是红色，傻子和所有的人都不一样，是素色，突出人物特殊性。

记：这部戏的服饰，除了浓郁的民族风格，与剧情配合外，还感觉特别和谐干净，是怎么做到的？

沈：这就要求一定要会做减法，学院出来时很难做到，很容易把学到看到的一股脑往作品上堆。经过某个阶段后，你会突然意识到有自信了，敢做减法了，许多枝蔓都可以不要，只要这重重一笔就够了。《尘埃落定》实际上单就做服装设计来讲难度一般，和纯粹的藏族服装比，它没那么多讲究，很自由。我和编剧徐棻老师沟通，想让二太太穿丹巴服饰，就当是从丹巴嫁过来的，三太太穿安多的服饰，是从牧区嫁过来的。徐棻老师说，好。这个过程特有意思，演员觉得这套服装给角色赋予了灵魂和想象。

记：你在日本几年，那段经历对你做现在的工作有什么影响吗？

沈：影响很大。日本一个老师说，做这行，一个作品出来，你一定要准备十个别人可能对你提出的问题。我就养成习惯，每做一个东西，都要多想几个方案，就算演员一个问题都不提，我还是要准备。巧茹姐演的卓玛的头饰，我做了两个，一个非常漂亮，但我担心她觉得太重，就做了一个轻点的。最后演出时用了第二个。这样的工作方式和态度是在日本工作那几年耳濡目染学来的。我在日本工作时的社长告诉我，不要事不关己高高挂起，见别人做任何事，你都要想，我做会是什么样子，能比他做得好吗？如果能，就增加了自信，不能，就赶紧学。当有一天机会来到面前时，一把就抓住了。这是一个人生存必须具备的东西。但现在很多人都觉得，这事是别人的，不关我的事。